第三八七五章 得寶（三）

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張天元知道，合文既可兩字也可多字濃縮成一個漢字書寫單位，而讀音則仍保留原本的多音節讀法不變。

如民間常將“招財進寶”四字合成一字，就是多字合文。

合文經常出現於篆刻中，瓷器上“仿古”兩字合文，大多是用篆刻的寫法，把“仿”字的單人旁與“古”字結合，形成合體字的印文。

在汪藩、蔣玉卿的作品中就有這種印文。

經與汪、蔣的印文比較，筆筒上的印文極有可能是“仿古”兩字，只是不能確認是汪藩的印文。

第三、書與畫的風格。

由徐錦範、陳兵主編的《中國晚清淺絳彩瓷器》一書中指出:汪藩畫無派別，花鳥作品用淡雅，不求妍媚。

書法起筆略頓，收鋒輕盈，暢的行草是汪的擅長。

在汪藩作品中，有註明其書宗王右軍，畫效法甌香館和新羅山人的。

王右軍、甌香館主人惲南田和新羅山人，他們是眾多書人和畫人的宗師。

此件中的書、畫用筆雖然有這些大師的蹤跡，但不能以此確定是汪藩獨有的風格。

儘管不能肯定筆筒上的書畫就是汪藩之作，但作品還是可圈可點的，特別是花瓶中的老樹，表現得孤高氣傲，凌峭有姿，古意盎然，較好地表現畫家的主觀情、氣度和風骨。

題款行筆暢生動，結體遒美，骨格清秀，縱橫捭闔極具法度。

由此可見，作品應出自御窯廠畫師之手，不是平庸之輩所為。

對於張天元來説，這個筆筒的價值沒有那三件法國風味的瓷器高，可卻同樣具有很高的收藏價值啊。

“師父，又發現寶貝了？”

李雲璐興奮地問道。

“對啊，發現寶貝了，不過這可不是你師父我的，而是人家科南克議員的。”

張天元聳了聳肩道。

“那還不都一樣嘛，您只要幫科南克議員辦好了這一次的事情，他肯定會把這些東西便宜賣給您的。”

李雲璐嘻嘻笑道。

“我也是這麼個想法，所以接下來，還是儘快把遷墳的事情解決了吧，這個才是目前的重中之重。”

張天元到不否認這一點。

科南克議員的那個格他早就摸清楚了。

“師父，説到遷墳，您能不能告訴我，什麼時候適合遷墳啊？”

李雲璐問道。

很顯然，比起劉金寶，李雲璐對風水更加興趣。

所以在這個事情上，張天元也並不勉強。

搞不好以後可以把劉金寶培養成古玩專家，把李雲璐培養成風水大師呢。

對一樣東西有興趣，這才是關鍵，別的那都是虛的。